In Guebwiller, die ganze bläuliche Palette des Keramikers Théodore Deck

Wenn Sie in den Wochen vor Weihnachten in Guebwiller sind, sollten Sie sich jedoch nicht mit den Aufführungen und der nächtlichen Beleuchtung der Fassaden begnügen, darunter die der ehrwürdigen romanischen Kirche Saint-Léger, die aus echtem rosa Sandstein unter ihrem blauen Deck besteht. Denn es gibt blau und „blaues Deck“. Oder, vielleicht wäre es besser zu schreiben, „Deck-Blau“. Um sich davon zu überzeugen, wärmen Sie sich vor Einbruch der Dunkelheit im ehemaligen Hôtel du doyenné auf, einem Gebäude aus dem 18. Jahrhundert, in dem heute das Museum Théodore Deck und die Länder des Florival* untergebracht ist. Hier können Sie mehr als hundert Werke entdecken, die aus der größten öffentlichen Sammlung von Stücken des Keramikers ausgewählt wurden. In der Fülle von Themen, Formaten, technischen Meisterleistungen und Farben nehmen die Blautöne einen besonderen Platz ein.

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, in der eine wahre Begeisterung für Keramik herrschte, faszinierte eine Farbe die Fachleute. Es ist das „persische Blau“ oder „ägyptische Himmelsblau“. Neben seinem elektrischen Schimmer übt der Türkiston auch deshalb eine besondere Anziehungskraft aus, weil er in der westlichen Farbpalette nicht vorkommt. Théodore Deck gelang es, ein Blau zu entwickeln, das dem Türkis sehr nahe kam und das er in drei Schattierungen anbot, deren Stärke durch die Dicke der Glasur noch zusätzlich variiert werden konnte.

Dies war nicht die einzige Innovation des Keramikers. Beeindruckt von den venezianischen Mosaiken mit Goldgrund entwickelte der Mann aus Guebwiller, der in Paris ein Atelier eröffnet und sich dort niedergelassen hat, eine völlig neue Technik, bei der das Gold unter der Deckglasur (der Glasur, die die Keramik überzieht) aufgetragen wird. Für diese Entdeckung wurde er 1878 auf der Weltausstellung in Paris mit dem Großen Preis ausgezeichnet. Er war begeistert von dem geflammten Steinzeug, das er auf dieser internationalen Ausstellung entdeckte, und entwickelte daraufhin auch Glasureffekte, die davon inspiriert waren, wie z. B. „sang-de-boeuf“ (Ochsenblut).

Die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts war die Zeit der Industrialisierung der Produktion, aber Serien existierten weiterhin neben außergewöhnlichen Stücken. Die Dauerausstellung vermittelt anhand von Decks Werken einen guten Eindruck von der Vielfalt der Einflüsse und Gesten, die die europäische Keramik in dieser Zeit durchziehen. Auf die ersten historistischen Stücke, die von der Antike oder der Renaissance inspiriert waren, folgten Teller mit naturalistischen Motiven aus dem Osmanischen Reich oder aus Japan. Eine 1,4 m große Vase und eine etwas über 2 m große Statue zeugen von dem Streben nach Virtuosität. Wanddekorationen mit Seenlandschaften, die ein Badezimmer und eine Veranda verkleideten, wurden neu montiert. Eine Besonderheit von Théodore Deck war, dass er die Zeichner, darunter mehrere Frauen, unterschreiben ließ. Die Werke einiger seiner Lieblingsdesigner, darunter die Schweizerin Sophie Schaeppi, sind im dritten Stock des Museums versammelt.

Guebwiller hat das Feuer nicht ausgehen lassen. Seit 2002 beherbergt die Stadt das Europäische Institut für keramische Kunst (IEAC). Das Museum stellt einige zeitgenössische Werke aus und das angrenzende Schloss Neuenbourg zeigt bis zum 22. Dezember die Ausstellung Eclats et lumière (Glanz und Licht), die Kreationen von Künstlern versammelt, die das Institut durchlaufen haben.

*Der Eintritt ins Museum ist während der Blauen Weihnacht kostenlos.